ニューヨークでの『プラダを着た悪魔2』プレミア「ハイファッションの幻覚のマスタークラス👠」。エレオノーラ・デ・グレイ編集長による風刺。 RUNWAY MAGAZINE®、現実世界 media.

ところで、昨日リンカーンセンターで行われた映画『プラダを着た悪魔2』のプレミア上映会は、スパンコールと都合の良い記憶が入り混じった、ただの悪夢だったんじゃないだろうか？

ディズニーが現実をこれほど効率的に無視して「映画の知的財産を現実のものにする」のを見るのは、実に感動的だ。デイビッド・ゲフィン・ホールに集まった観客はスターたちに拍手を送るのに夢中だったが、彼らはこの夜の最も「体験的な」部分、つまりマーケティング攻勢を見落としていたようだ。

フィクションと現実

ファンのために正確に説明しましょう。

• スクリーン対ストリート： 2006年の映画における芸術的表現は、合衆国憲法修正第1条および著作者の権利の範囲内に十分収まる。それは理解できる。フィクションであり、ディズニーの小さな遊び場、ディズニーの知的財産なのだ。しかし、その「魔法」はあくまでもその範囲内に留まるべきなのだ。
• 衝突： その「架空の」雑誌が画面から飛び出し、ロレアル、サムスン、トレセメ、メルセデスなどの商品パッケージや商品として現実世界に姿を現した瞬間、それは現実世界の商取引の領域に入る。

ディズニーは2026年にそれを実現した。 RUNWAY MAGAZINEは、現実世界で約30年間グローバル市場に存在してきました。商標？WIPO、USPTO、EUIPOは、現実世界で私たちのものに属しています。 mediaディズニーには関係ない。でも、レッドカーペットを歩けるなら、法律なんて気にしないよね？

現実世界を使ってグローバルなマーケティング攻勢を仕掛けるには、特別な「才能」が必要だ media 簡単な認証手続きを経ずに本人確認を行う。

ダニエル・ローズベリーは、エミリー・ブラントを含む誰かのためにスキャパレッリのガウンに4,000時間を費やしたかもしれない（オートクチュール 2026年春夏コレクション、ルック11しかし、どうやらディズニーの誰も、現実世界での長年の調査に40秒も費やすことができなかったようだ。 RUNWAY media 存在、ISSN、ブランド／商標の履歴。手続きの全過程と無許可の商業利用は、フラッシュの光ではなく事実を見つめようとする人なら誰でも閲覧できる公開記録の一部となっている。

ミランダ・プリーストリーの世界では、「誰もが私たちになりたがっている」。現実の世界では、ディズニーはただ つかいます 私たちにとって、画期的な出来事です。

リンカーンセンターでのプレミア上映

4月20日のリンカーン・センターは、まさに「希望と人間性」に満ち溢れていた――少なくともメリル・ストリープによればそうだったのだが、彼女は企業の金儲けの場を国連サミットと勘違いしているようだ。アン・ハサウェイ、エミリー・ブラント、スタンリー・トゥッチがスキャパレリやルイ・ヴィトンの衣装を身にまとい、闊歩する中、私たちはメリルが約束した「人間性」のかけらをレッドカーペットで探し回った。

彼女が言及した「希望」とは、ディズニーが自分たちの所有物ではないものからマーケティング戦略全体を作り上げたことに誰も気づかないことを切に願っていることなのだろうか？パパラッチのフラッシュと作り笑いの間で、本当に見えたのは厚かましさだけだった。ドレス姿も、無理やりな再会も見てきたが、今のところ、そこに表れている「人間性」は架空のものばかりだ。

メリル・ストリープ – ジバンシィのスカーレット・ソブリン

に包まれて ジバンシィ by サラ・バートン 赤い革のケープ まるでハイファッションなスーパーヒーローのようだ。彼女は報道陣に対し、この映画は「希望と人間性」についての物語だと語った。それは美しく詩的な考えだが、現実世界の人物をビュッフェの無料サンプルのように扱うスタジオから、その人間性のかけらでも見られるのを私たちはまだ待っている。

アン・ハサウェイ – 彫刻の悪魔 in ルイ・ヴィトン

特注の服を着て ルイ・ヴィトン シルクのビスチェドレスに、角のような立体的なプリーツのコーンがあしらわれている。シルエットがシャープで、まさにぴったりだ。彼女は輝いて見えるが、その「人間性」が現実世界にも及ぶのかどうかは疑問だ。 media 彼女が現在、利益のために模倣している家。

エミリー・ブラント – 羽根飾りのディオール・エグゼクティブ

をまとって スキャパレリ クチュール 伝えられるところによると、2万5千枚の絹の羽根を刺繍するのに4,000時間もかかったというドレス。劇中では、彼女の演じるキャラクターは「広告収入」を管理している。現実世界では、シャンプー、アプリ、自動車などの広告がディズニーの懐を潤していることを考えると、皮肉な話だ。

私たちの見解： レッドカーペット、ギフトバッグ、報道陣をくまなく探した kitルイ・ヴィトン、ディオール、ジバンシィ、スキャパレッリは見つけたけど、まだ「人間らしさ」が見つからない。もしかしたらケータリングに隠れているのかも？👠

レディー・ガガ – ザ・カオティック・トゥルース in サンローラン

黒い サンローラン 人魚のドレス姿で登場したガガは、その後髪をアップにして、ある使命を帯びて再び姿を現した。彼女は挨拶もせずに、最前列のコマーシャルパートナーにポップコーンの入ったビニール袋を投げつけ、こう叫んだ。 「お前のクソ金を楽しめ！」 （または ダウ（二重の意味は間違いなく意図的なものだった）「パートナー」たちは、ただの刺激的なパフォーマンスアートだと思い込み、愚かにもバッグを受け止めて笑っていたが、残りの私たちはそれが何であるかをはっきりと理解していた。それは、その場に蔓延る貪欲さへの、激しく、塩で縁取られた賛辞だった。演出された人間模様の夜の中で、彼女だけが真の人間性を体現していたのだ。

RUNWAY カバーブース ― クリエイティブなデジャヴュ？

最後に、インタラクティブな RUNWAY カバーブース プレミア上映会で謎めいた形で現れた。もしその設定が少し「使い古された」と感じられたとしたら、それはおそらく、この全く同じコンセプト、しかもはるかに洗練されたバージョンを、 エルトン・ジョン卿とロンドンのドミニオン・シアターのチームが 2024.

当時、ロンドンのスタッフは実に洗練されたプロフェッショナルな連携で全てをこなしていた。それから時を経て2026年のニューヨークへ。映画シリーズは、その当初の輝きを全て「吸い尽くしてしまった」ように見える。不思議なことに、リンカーンセンターのブースはブランドの象徴的なマークが不審なほど取り除かれていたが、アイデアの根幹は全く同じだった。

これによって、鋭い観察眼を持つジャーナリストなら誰でも当然の疑問を抱くことになる。

• エルトン・ジョンのロンドンチームに、実際にクリエイティブ面での功績が認められたことはあったのだろうか？それとも、大西洋横断の飛行中に「消えてしまった」のだろうか？
• ドミニオン・シアターのチームは、そのコンセプトに対して実際に報酬を受け取ったのか、それとも彼らの作品はスタジオにとって無料のイメージボードとして扱われただけだったのか？
• なぜ、ロンドンのオリジナルクリエイティブチームのメンバーは一人も、自分たちの「発案」がニューヨークで披露される様子を見に招待されなかったのだろうか？

実に興味深い傾向ですよね。創り出したというよりは、むしろ「発見された」かのようなアイデアや創造的なコンセプトだけで築かれた「新たな原動力」を目にするというのは。

疑問に思うのは、これは真のコラボレーションだったのか、それとも単に数十億ドル規模のスタジオがハイファッションを手がけただけのケースだったのかということだ。 フリーライディング 他人のクリエイティブなコンセプトを、クレジットに「ありがとう」すら言わずに利用するなんて？

それは、彼らが自慢にしているあのエレベーターのシーンによく似ている。光沢があって高価な「発電所」のシミュレーションだが、それは彼らが既に構築された現実を再現しようと何百万ドルも費やしたからこそ存在するのだ。

ベット・ミドラーが1988年に全く同じシーンで賞を受賞していたのに、彼らがこれを「画期的」と宣伝しているのは特に滑稽だ。 ビッグ·ビジネス.

エレベーターの中で女性がパニックになって慌てふためき、引き出しに物を詰め込み、張り詰めた空気が醸し出す恐怖――ベティ・ベティはそれを最初に、しかもより巧みに演じ、実際にアメリカン・コメディ・アワードを受賞した。誰もが「私たちになりたがっている」ようで、往年のコメディの名演を大予算で再現するほどだが、チケット代を払おうとする人は誰もいない。👠

PS ディズニーの「おとぎ話」法理に関する注記

最近、ディズニーからとても魅力的なファンフィクションを受け取りました。どうやら「マジックキングダム」では、 ISSN世界中の、そしてフランスにおけるあらゆる主要出版物の識別記号である「出版権」は、スペースマウンテンのファストパスチケット以上の価値を持たない「無意味な宣言」に過ぎない。

ディズニーの法律専門家によると、「独立した、または評判の良い media 「メディア」が私たちを認めているのは、主にフランス法の下ではISSNは「最初の使用日、あるいは使用自体に関して法的関連性を持たない」と判断したためです。実際、「法的権利を一切与えない」のです。これは興味深い見解です！この論理に従えば、フランスの報道機関全体、つまり ル·モンド 〜へ ル·フィガロ—は基本的に小指の約束で運営されています。当社のISSN番号は、 issueフランスとアメリカの両方で、ディズニーが同意を得る手間をかけずにシャンプーや車を販売するために私たちのブランドアイデンティティを「借りる」ことを決めたとき、それは明らかに「自己言及的な」装飾にすぎないようです。

それは確かに疑問を抱かせる。

• ディズニーが本当にフランスの法的基準と media 識別子は「無関係」ですが、一体何が ディズニー、ディズニー＋、ディズニーランド・パリ フランス国内でビジネスを行う？
• ディズニーは、事業を展開し、購読料を徴収している地域において、自社が当該地域の法律から免除されると考えているのだろうか？
• 企業が「集金人」の役割を演じながら、ヨーロッパの法的枠組みをディズニーランドのパンフレットに載っている単なる「提案」のように扱うのは、一般的な企業方針なのでしょうか？

報道の力について描いた映画を宣伝しながら、同時に実際の報道機関は存在しない、つまり法的に無関係であると示唆するというのは、実に「大胆」だ。これこそが、ディズニーが私たちに見せる真の人間性の姿なのだ。

しかし、はっきりさせておきましょう。ディズニーに「魔法の王国」は国際法の現実が始まる場所で終わることを理解させましょう。マーケティング計画に「関係ない」と判断したからといって、世界的なブランドアイデンティティをシャンプー販売のために「借りる」ことはできません。私たちはグローバルに事業を展開していますが、一部の企業の悪党とは異なり、自分たちの都合の良いものを「奪い」、証拠を消したり偽の証拠をでっち上げたりするよう他者に要求したりはしません。私たちはここにいて、独自のサウンドトラックで 2024 ポップロック、ジャズ、ヒップホップのチャートにランクイン。

ディズニーが『ビッグ・ビジネス』（1988年）のシーンを使い回し、空席を埋めるために「無料」のプログラムを使用しているという事実は、ディズニーにもはや独創的な創造力が残っていないことを証明している。彼らはハイファッションを「ミッキー風」にしようとしているが、それは見るに堪えない。

ディズニーは単に 漫画的に悪彼らは、既に遅刻しているパーティーに必死で追いつこうとしているのだ。

からのメッセージ Eleonora de Gray、編集長 RUNWAY マガジン

追伸：ディズニー／20世紀スタジオの「法務担当者」へ：これ以上の法的脅迫や社会的攻撃は media 私または私たちのスタジオによるストーキング media になりますmediately が公開しました RUNWAY マガジン digital プラットフォーム上で、国際ジャーナリスト協会に報告を行った。 私の資格情報：国際ジャーナリスト協会会員番号W73133、および米国ジャーナリスト協会会員番号C553-3。
さらに、職業倫理上の点を明確にしておきましょう。当社のスタッフは弁護士資格番号を誇示する必要性を感じていないかもしれませんが、彼ら、そして当社の事業全体は、これらの国際的なジャーナリスト協会の傘下、そして登録された弁護士資格による法的保護の下で守られています。 media 組織。

お断り:  ディズニーは商標を所有していません RUNWAY / RUNWAY 本誌は2026年まで商業利用はできず、当社のアイデンティティを不正に利用することもできません。 RUNWAY MAGAZINE® 印刷版は1995年から存在し、国際的に認められた表現の自由の保護の下で運営されています。 Media 自由とジャーナリストの安全は、1789 年人権宣言第 11 条、1948 年世界人権宣言第 19 条、1950 年欧州人権条約第 10 条、1881 年 7 月 29 日報道の自由に関する法律、米国憲法上の論評と風刺の保護、ユネスコの報道の独立に関する基準、および EU 反 SLAPP 指令によって提供される濫用訴訟 (SLAPP) に対する保護によって確認されています (2024/1069) を制限、抑圧、または不当に圧力をかけるいかなる試みも media 報道機関がジャーナリズムの機能を遂行する際、これらの拘束力のある基準と報道機関の公共の利益の役割との間で緊張関係が生じる。