シャネル 2026年秋冬キャンペーン。アナ・トピ編集長による記事 RUNWAY 雑誌。 写真提供：シャネル。
幽霊と華やかさに満ちたアパート
もし壁が話せたら、カンボン通り31番地の鏡張りの階段は、1920年代から見てきたあらゆる詮索の視線に対して、強いお酒と謝罪を要求するだろう。2026年秋冬コレクションで、マチュー・ブラジーはガブリエル・シャネルの神聖な聖域を究極のプライベートな夜会に変えることにした。ジュリアン・マルティネス・ルクレールが映画のような緊迫感で捉えたキャンペーンは、過去のクチュールの亡霊が現在の躍動的なリズムと自然に混ざり合うハウスパーティーへと私たちを誘う。
アワール・オディアン、バヴィタ・マンダヴァ、ヌール・カーン、トリニダード・カスタニョ、シュウリ・ジャン、イマネ・ベンカドゥール、ジュリア・モライス、アデン・マリアル、ライス・ハメス、ステファニー・カヴァリ、アンヌ・ヴィアリツィナといった、個性豊かで存在感のあるキャストが出演する本作の映像は、歴史的建造物によく見られる無味乾燥な畏敬の念を捨て去っている。代わりに、螺旋階段を降りる女性たち、ベルベット張りのミッドセンチュリーチェアに無造作に腰掛ける女性たち、コロマンデル漆の衝立を通り過ぎる女性たちなど、躍動感あふれる動きを捉えている。
毛虫、蝶、そして織機
このコレクションの哲学的核心にあるのは、未加工の可能性と最終的な変容、つまり毛虫と蝶のメタファーとの対話である。それは生物学的パラドックスを、テキスタイルの解剖学に直接翻訳したものだ。機能性と虚構が衝突し、昼が夜へと溶け込み、ココ自身が確立した建築的な規範は、巧妙で意味深なウィンクとともに解体され、再構築される。
ブルジョワ階級のエレガンスの象徴であり、決して触れることのできない存在であるスーツは、堅苦しいサロンの作法から解放される。ブレイジーは肩のラインを柔らかくし、シルエットを長く見せることで、伝統的なシルエットを羽のように軽やかに感じさせる。ビーズを織り込んだリブニット、透け感のあるツイード、そして液体シリコンとラメ糸がアクションペインティングのように絡み合う瞬間など、大胆な素材実験の数々が見られる。
サロンの一角では、鮮やかなスカイブルーのストライプが入ったオーバーサイズのツイードコートに、繊細なランジェリー風のコーラルレースが合わせられ、鮮やかな朱色のクロコダイルトートバッグがさりげなく添えられている。まさにこの、触感豊かな装いとむき出しの脆弱さとの間の摩擦こそが、このコレクションに現代的な鋭さを与えているのだ。ここで描かれるシャネルウーマンは、装飾品でもなければ、ウールに身を包んだカリカチュア化されたエグゼクティブでもない。彼女は流動的で、やや型破りで、常に動き続けている。
欺瞞の芸術：トロンプ・ルイユ仕立て
ジャケットが主役となるが、それはこれまでとは全く異なる。マチュー・ブラジーは、時代を超えてメンズウェアの実用的な大胆さとパリのクチュール職人技を融合させることで、ジャケットの幾何学的なフォルムを刷新する。マリンリブニットのジップアップ・トラッカージャケット、チェック柄のスエードボンバージャケット、そしてウエストラインより意図的に下に垂れ下がるスカートの上に重ね着された構築的なブレザーなどが見られる。
ガブリエルの革新的な初期のシルエットを彷彿とさせるブレイジーは、意図的なトロンプルイユ（だまし絵）構造によって伝統的な仕立てを覆します。ダークな花柄のトリムで縁取られた、構築的なクリーム色のブークレスーツは、階段を堂々と歩く深みのあるバーガンディ色のシルクブラウスを露わにします。肩には、昨年10月に発表されたばかりのエンボス加工レザーのフラップバッグが、深みのある森のような色合いで2度目の登場を果たしました。仕立ては窮屈ではなく、堂々とした風格を漂わせます。
すぐそばには、溶けた太陽の光を注ぎ込んだかのような輝きを放つ、メタリックな琥珀色のスカートスーツが、アールデコ調のピンクのアームチェアにゆったりと置かれた、黒と深紅の刺繍入り花柄コートと、さりげなく調和している。彫刻的なヒールを備えたクラシックなツートンカラーのパンプスが、そのまばゆいばかりの輝きを、紛れもないパリジェンヌの優雅さで引き締め、定番の黒のキルティングフラップがそれをさらに引き立てている。
自然、人工、そしてグランドサロン
変容は根本的には自然の営みである一方、オートクチュールは人間の技巧の極致である。ブレイジーはこの矛盾を巧みに利用している。歴史的な花模様が彫り込まれた、由緒あるアンティークの漆塗りの衝立は、植物の形が織り目から文字通り芽生えているかのような衣服の中に、現代的な調和を見出す。
プライベートスイートでは、ツイードの表面が黒と紫の立体的な羽毛に変化し、植物の葉や羽を模しています。アクア色のエキゾチックなフラップバッグにゴールドの蝶の金具を添えると、地に足の着いた雰囲気と軽やかな雰囲気が同時に感じられます。隣の部屋に入ると、蝶が完全に姿を現します。虹色の光沢で覆われた透け感のあるオーガンジーのドレスには、肩に羽のような花が散りばめられ、サロンのシャンデリアに照らされてきらめく小さな昆虫のアップリケが刺繍されています。キャンディピンクのエンボス加工のフラップバッグ、キャンディカラーのポインテッドトゥパンプス、重ね付けした樹脂のネックレスと組み合わせると、まるで博物館の遺物ではなく、生きている生態系のように扱われたオートクチュールの装いになります。
動きの新たなワードローブ
色付きの真珠貝の宝石、カラフルな樹脂のアクセント、そして単なるポーズではなく実際に歩くことを想定してデザインされたツートンカラーのしなやかなレザーシューズなど、Blazyはシャネルの表現方法に劇的な変更は必要なく、真の勢いさえあれば良いことを証明している。
カンボン通りを厳粛な瞑想の場ではなく、個性豊かな人々が集まる親密な空間に変えることで、2026年秋冬キャンペーンは、ガブリエル・シャネルが常に理解していたことを捉えている。それは、服は、それを着て生活し、動き回り、そしてもしかしたら少しばかり騒動を起こさなければ、意味を持たないということだ。
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