トム・ブラウン ウィメンズ 2027年春夏コレクション「仕立てられた変容の庭」。エレオノーラ・デ・グレイ編集長による記事。 RUNWAY マガジン。写真/ビデオ提供: Thom Browne。

小屋と蛹

昆虫学者の研究室を、壮大な衣装の詩へと変貌させるのは、トム・ブラウンならではだ。ニューヨークのザ・シェッドの壮大なホールの中で、中心に据えられたのは、控えめでも質素でもない巨大な蛹だった。緑の芝生の上に、 runwayエメラルド色の巻きひげや植物の芽が四方に広がっている。一般的なファッションカレンダーの用語では、春は通常、パステルカラーのシフォン、繊細な花柄プリント、そして控えめな楽観主義の言い訳となる。ニューヨークで最も妥協のない精密主義者であるブラウンは、全く異なる生物学の授業を念頭に置いていた。

彼は自然へとまっすぐ向かったが、有機的な泥沼に浸るためではなかった。そこは、生命が並外れた変容を遂げる、構造化され手入れの行き届いた庭園として存在する、人工的に設計された生態系だった。序曲は、モデルたちが列をなして行進するお決まりの軽快なリズムに頼ることはなかった。代わりに、毛虫の集団が蛹の周りをリズミカルに一斉に踊った。演劇的な必然性から、選ばれた一匹の生き物が繊維質の繭の中へと導かれた。這い回る一団が影の中に消えていくと、庭園はその扉を開け、ブラウンの壮大なテーゼを明らかにした。変容は単なる生物学的運命ではなく、究極のオートクチュールの成果なのだ。

繊細な蜜と構造化された植物

コレクションは、穏やかでありながらも、どこか人を欺くような抑制された手法で展開された。一見すると、ブラウンは伝統的な植物モチーフを弄んでいるように見えるが、それは常に、彼ならではの研ぎ澄まされたグレーのフランネルと完璧に仕立てられたツイードというプリズムを通して表現されている。純白の長い茎を持つデイジーが、仕立ての良いジャケットの襟と胴体に巻きつき、その中心から蜜を吸う一匹のマルハナバチが頂を飾っている。同系色のチェック柄のコートには、虹色に輝くトンボが生地に直接織り込まれ、光によって現れたり消えたりする。

翼を持つ生き物は単なる装飾として登場したのではなく、衣服の構造そのものの一部だった。象嵌細工の蝶や蜂は、硬く鋭い肩に舞い降り、左右対称の羽は縫い目を繋ぐように設計され、胸当てから背中のヨークまで優雅に広がっていた。ブラウンは、自然の美しさは本質的に厳格であり、幾何学、均衡、そして揺るぎない秩序によって結びついているという前提を確立した。

甲羅と首輪

そして、真の進化の飛躍が訪れた。二次元的なモチーフを超え、コレクションは三次元の昆虫彫刻へと進化を遂げた。ブラウンは、庭の生き物の硬い外骨格を模した、巨大で球根状のシルエットに、オートクチュール級のパッチワーク技術を駆使した。

かっちりとしたボウルカットの前髪と艶やかな深紅の唇の下から、モデルたちは装甲をまとった甲虫へと変身して現れた。ある印象的なデザインでは、爆発的な丸みを帯びたスカートがテントウムシの真っ赤な鞘翅を彷彿とさせ、関節のある黒い尾の上に漆黒のベルベットの斑点が浮かんでいた。このボリュームのある球体の上には、ブラウンの簡素なユニフォームが着られていた。パリッとしたホルターネックのボタンダウンシャツ、結び目のついた細身のネクタイ、そして昆虫の目と顎のような形をしたボディスから覗く鋭く切り込みの入った襟。

昆虫をモチーフにした語彙は、グラフィカルなモノクロの千鳥格子、淡いレモンイエロー、触感のあるブークレ織りへと広がっていった。また、アイボリーとブラックの鮮やかなシルエットも登場。丸みを帯びたドーム状の頭部には、穴あき模様と曲線的な輪郭が施され、まるで異星のスカラベを思わせる。その周りには、チェック柄のストラップが吊り下げられている。さらに、ピスタチオグリーン、スイセンイエロー、ターコイズツイードの作品も登場。触角と多面体の複眼は、胴体全体に手作業でカットされた布片として表現されている。どの彫刻作品においても、硬質な卵形のスカートは足首に向かって曲線を描き、仕立て屋のウエストラインの下に軽やかに吊り下げられている。

気門、蜘蛛、そして夕暮れの翼

遊び心のある外見の下には、計算された危険の紛れもない一面が潜んでいた。ブラウンはピクサーの バグズ・ライフ 最初のきっかけとして――今シーズン初めのミラノメンズウェアのプレゼンテーションでも同様の考えが示された――彼は学術的な厳粛さに陥ることなく、自由に遊べる空間を求めていた。しかし、庭園は決して無垢なものではない。

丸々とした甲羅とは対照的に、体にぴったりとフィットしたコルセットトップと、幾何学的な折り紙で巧みに操られた鉛筆のようなシルエットが目を引きます。何百もの繊細で薄いタックとプリーツ状の同心円状のひだが、まるで蛹の呼吸孔のように人間の解剖学的構造をなぞっています。この技術的な妙技の極みは、全身黒のアンサンブルでした。容赦なく体にフィットしたコルセットと、床まで届くスカートは、何百もの呼吸孔の隆起によって形作られています。骨盤の真上に意図的に配置されたのは、不吉な血のように赤い砂時計。それは紛れもなくクロゴケグモの象徴です。それは、どんなに美しい庭園にも捕食者が潜んでいること、そして真の美しさには常に棘があることを思い出させてくれます。

物語が最高潮に達すると、夕暮れが草原に降り注いだ。繭のようにしわくちゃで煤けた黒のコートが現れ、重厚な生地に縫い込まれた巨大な蝶の羽が劇的な縁取りとなっていた。あるシルエットでは、柔らかなパステル調のスカイブルーとベビーピンクのパネルが襟と裾に咲き誇り、別のシルエットでは、温かみのあるオオカバマダラの黄色、ピーチ、クリーム色の羽が肩に非対称に広がり、足首でひらひらと揺れる翼付きのブーツにまでその色が反映されていた。

蝶々夫人の帰還

ついに、蛹が動き出した。開口部から中に入っていたモデルは光の中に再び姿を現し、幼虫の殻を脱ぎ捨てて、鮮やかな多色の蝶となった。それは紛れもない再生の勝利だった。

ブラウンの庭園は、牧歌的な決まり文句でもなければ、冷徹な昆虫学的な研究でもなかった。それは変容の祭典だった。大地のつつましい、這うような形を、緻密な人間の技によって、空を支配する存在へと高めたのだ。ブラウンの世界では、人生は庭園であり、最も堅苦しい灰色の羊毛でさえ、翼を生やし、過去を脱ぎ捨て、飛び立つことができるのだ。

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