キムヘキム 2027年春夏コレクション「ミニチュア」 Runway”。ストーリー: Eleonora de Gray、編集長 RUNWAY 雑誌。写真／動画提供：Kimhekim。
ミニチュアの系譜 Runway
ファッションは常にミニチュアスケールに強いこだわりを持ってきた。 digital 川や産業スタジアムのスペクタクルなど、オートクチュールはミニチュアの親善大使人形として世界中を旅した。18世紀と19世紀には、フランスの服飾職人が関節のある人形を派遣した。 モード人形有名なパンドラ人形は、実物大の衣服が裁断される前に、新しいシルエット、精巧な縫製、そして繊維技術の革新を外国の女王たちに披露するために、ヨーロッパの王宮を巡回した。
この歴史的な伝統は、1945年に伝説的な テアトル・ド・ラ・モード戦後の壊滅的な生地不足、爆撃を受けたアトリエ、そして荒廃したインフラに直面したパリ・オートクチュール組合は、生身の女性の3分の1の大きさのワイヤー製マネキンを用いてフランスのオートクチュールを救うべく団結した。パレ・ロワイヤルのアンドレ・ディニモンやシテ島のジョルジュ・ドゥーキングによる劇場的な装飾を背景に、これらの小さなマネキンはパリの刺繍の灯を守り続け、壮大な芸術性は決して生地の量の問題ではないことを証明した。
数十年後、2004年春夏シーズンのカルティエ財団で、マウリツィオ・ガランテは自身のコレクションでそのコンセプトを前衛的なパフォーマンスへと押し進めた。 ギャランテリーガランテは、プロの操り人形師がライブで操る特製の人形にオートクチュールを元のサイズの5分の1に縮小して乗せ、半透明のチュールの裏に隠れた40人の合唱団が歌うという演出で、観客にモデルの誇大宣伝の向こう側にある、純粋な建築的な幾何学と向き合うことを強いた。
2027年春夏コレクションでは、ソウル生まれのデザイナー、キミンテ・キムヘキムがパリ・ファッションウィークでこの系譜を復活させる。自身の名を冠したブランドの10周年を記念して、キミンテは 小さな木製人形ミニチュアの木製マネキンと生身の人間ミューズによるプレゼンテーションキミンテは、幼い頃の人形遊びという本能に立ち返ることで、ファッション界の絶え間ない喧騒を避け、スケール、無垢さ、そして職人技についての親密な考察を提示する。.
キムヘキム 2027年春夏ミニチュア Runway
木製の分身と生きた形態
このプレゼンテーションは詩的な二元性を確立した。すべてのシルエットは複製され、関節のある木製人形が身に着ける繊細なミニチュアとして、そして生身の人間モデルが身に着ける建築的な衣服として同時に存在していた。この鏡面演出は、現代の傲慢さを排除した。 runway 劇場。キミンテは人形を一体ずつ手作業で着せ、配置し、縫い目の背後にある触覚的な創造的ジェスチャーを露わにしてから、人形が人間の手足に息づくのを待った。.
冒頭の女子生徒の制服を見てみよう。そこには、学問的な厳格さと、洗練されたオートクチュール仕立てが融合している。小さな木製マネキンには、白いウィングカラーとコントラストカラーのフラップポケットが付いた袖なしの黒いベストに、カミソリでプリーツを寄せた膝丈の黒いスカートが合わせられ、人形はワックススタンプの付いた小さな白い封筒を手に持っていた。。 上の runway人間のモデルは、驚くほど正確にその仕草を真似ていた。鎖骨を縁取る真っ白な襟、規則正しく揺れるプリーツ、そして光沢のある黒のポインテッドトゥパンプスに引き込まれたアスレチックな白いスポーツソックス。子供の無邪気な着せ替え遊びは、研ぎ澄まされたグラフィック表現へと変貌を遂げた。.
折り紙のロゼットと解体されたポプリン
キムヘキムはこれまで、シャープなシャツ生地を用いて彫刻的なドレープを探求してきたが、ここではコットンポプリンが子供のようなロマンティシズムを咲かせている。並外れたブライダルホワイトのイブニングドレスでは、質素なドレスシャツが非対称のコラムガウンへと完全に再構築されていた。その衣服は、幾重にも重なる螺旋状のプリーツで体にぴったりとフィットし、肩と腰の部分には、シャツの襟と袖口から作られた巨大な手編みの布製ロゼットがあしらわれ、切手のように織り込まれたブランドラベルが覗いていた。.
床板を掃くほど長く流れる栗色の髪を持つ木製人形のミニチュアドレスは、信じられないほど繊細な折り紙の彫刻のように見えた。生きたミューズの上で、ドレスは荘厳な優雅さで白い舞台を覆い、ありふれたポプリン生地を有機的な花の滝へと変貌させた。それは、デザイナーが市場のアルゴリズムに耳を傾けるのをやめ、テーブルの上で布地を自由に弄ぶとどうなるかを視覚的に思い出させるものだった。.
床を掃く燕尾服
白黒写真で描かれたこの研究は、男性のイブニングドレスと華やかな宮廷衣装との劇的な対決で締めくくられた。キミンテは伝統的なタキシードを分解し、細長いテールコートのシルエットに仕立てた。ジャケットは乗馬用のスペンサージャケットのように胴体よりかなり上の丈で、幅広のサテンのピークドラペルと肋骨を包み込むカマーバンドで縁取られ、ストレートのズボンと、歩くたびにインクがこぼれたように広がる巨大な床まで届くタキシードトレーンへと続いていた。.
赤毛の木製人形は、誇張されたプロポーションによって、ミニチュアのゴシック指揮者のような劇的な佇まいを醸し出していた。人間について runway燕尾服は威厳に満ちた風格で揺れ動き、真っ白なシャツの襟は首元までボタンが留められ、裾は堂々とした風格で床を引きずっていた。.
キャリア10年を迎えたキミンテ・キムヘキムは、商業的な回顧展を開催したり、無難な商品を再び生産したりして祝うことはしなかった。彼は、服に初めて恋をしたテーブルに戻り、小さな木製の継ぎ手、ハサミ、布切れを手に取った。あまりにも真面目すぎる世界で、 小さな木製人形 ファッションの最高の知性は、しばしばその最も純粋な無垢さの中に宿ることを証明した。それは、人形を想像し、形作り、世界に解き放つ静かな喜びである。.
