シネマテックのジャンポールゴルチエ

シネマテックのジャンポールゴルチエ。 ジャンポールゴルチエへのインタビュー。

パリファッションウィークには、参加する価値のあるいくつかのイベントがありました。 それらのXNUMXつはでのオープニングでした ジャンポールゴルチエ主催の解説のシネマテック。 この素晴らしい物語は、映画へのジャンポールゴルチエの愛、愛についてです。

ジャンポールゴルチエシネマテックシネモダインタビュー RUNWAY マガジン
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シネマテークは、多くの不思議を抱くパリの場所です。 そのうちのXNUMXつは、俳優や映画監督からこの美術館に寄贈された衣装のコレクションです。 このコレクションは、白黒映画以来の衣装が素晴らしく豊富です。 アーカイブに注意深く保管されている非常に珍しい作品。 それはによって始まりました アンリ・ラングロワ映画保存のパイオニアである彼は、映画の歴史において影響力のある人物でした。

ジャンポールゴルチエは、パコラバンヌのようなデザイナーのコスチュームを含む、象徴的な映画から珍しいドレスとコスチュームを選択しました。 ジャンポールゴルチエは、映画とコレクションへの彼の愛情を私たちと共有しました。

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ジャンポールゴルチエへのインタビュー

私が言えることは、私にとってそれは喜びであり名誉であるということです。
私はいつも映画に触発されてきました。 私がファッションをやったとしたら、それは私がファッションをやりたくなった映画を見たからです。

小さい頃、テレビで「羊飼いの愚行」という番組を見ました。 とても刺激を受けました。 それから13時に、ミシュリーヌ・プレスレとの「パリフリル(フランス語:ファルバラス)」という映画を見ました。 話はとても素晴らしかった。 その後、1940年代、1950年代、1960年代のスター、ミシュリーヌプレスレは、他の多くの素晴らしい映画を制作しました。 彼女が80歳の時でさえ、彼女は信じられないほどでした。
それで、彼女は彼女の映画を見た後に私に言わせた人でした。「ねえ、これは映画です、これは私がやりたいことです。 私はこれらのドレスをしたクチュリエのようなクチュリエになりたいです。 私も同じことをするつもりです。 そしてそれは私の聖書であり、私の学校でした。
私はファッション学校に行きませんでした。 私がしたのは、もう一度、そしてこの映画「ファルバラス」を見ることだけでした。 18歳のときにピエール・カルダンのファッションハウスに参加する機会がありました。 そして、サンフロレンタン通りにあるジャンパトゥのファッションハウスに行くことにしました。 そして、私は「ファルバラ」にいると自分に言い聞かせました。
この映画はとても例外的でした。 この映画では、後で縫製で見たものの完璧な写真をファッションで見ました。 それで、それはすべてそこにありました、そしてそれは私の人生のある種の真実でした、それは私をクチュリエにした部分でした。

ジャンポールゴルチエシネマテックシネモダインタビュー RUNWAY マガジン
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この映画がとても良かった理由は、「ファルバラ」の監督であるジャック・ベッケルが、さらに(後で気付いた)コルセットを作ったクチュールのマルセル・ロシャスの非常に友人だったからです。 私は彼のコルセットとコルセットドレスにとても刺激を受けたので、私は自分自身にこう言いました。
ですから、私がデザイナーになったのは、このような絵だったこの映画のおかげです。

そしてもちろん、私は常に映画の影響を受けてきました。 映画は、ファッションが社会や生活の中で起こっていることを表すようなものです。 彼らはある種のツァイトガイストであり、映画製作者、コスタ・グラバスのような監督が彼らの映画に反映しているツァイトガイストです。 そして、私たちファッションで働く人々は、私たちの社会の少しを反映し、何が起こっているのかについて話をしていると言わなければなりません…
経済的、社会的に、私たちはある時点で世界で起こっていることを反映しています。 私たちは人々に不思議に思わせ、美しい何かを呼び起こし、彼らに夢を与えなければなりません。

ジャンポールゴルチエシネマテックシネモダインタビュー RUNWAY マガジン
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私はたくさんの映画の影響を受けてきました。 ですから、この展覧会では、明らかに私の始まり、ファッションの始まりを見ることができます。
私たちはこの展示会に30年間取り組みました。 XNUMX代の洋服や、メンズファッションのディテールに気づいたのですが、準備中に何度かショックを受けました。
たとえば、この小さな話は展示会にないのでお伝えします。
ちなみに、メンズジャケットは右側が閉じているので左側に内ポケット(胸ポケット)があります。 トリッキー、ハァッ? 女性のジャケットには、ポケットはありません。 男性の場合、財布や財布を入れるためのポケットが常にあります。 力などを持った男のシンボルです。
私はコレクションで反対のことをしようとしました。反対側のポケットにも入れた女性のジャケットは、女性が力の象徴を持ち、レストランで支払うことができるようにするためです。細部は細かいですが、非常に重要です。それは私たちの社会と生活に非常に関連しています。
これらは衣類のほんの少しの詳細です。
別の例として、男性と女性の関係はまだ服の中に非常に存在しています。 私はいつも物事を揺さぶって少し混ぜようとしました…それでこの展覧会ではそれを見せようとしました。
映画やファッションを通して社会の変化、ますます力と力を奪う女性の進化を見ることができます。

今、現代のヒロイン、ワンダーウーマンがいます。 そして、ますます多くなっている男性がいます、例えば、venal、男性は反対します。 私は自分のコレクションで「フェミニン」な男性を見せました…彼らの色気を想定しています。 過去には、性的な対象となることができるのは女性だけでした。
私が最初のメンズウェアショーをしたとき、私は男性を性的な対象として見せました。 コントラスト、タブーだったもの、パワーとの違いを見せたかったのです。

ジャンポールゴルチエシネマテックシネモダインタビュー RUNWAY マガジン
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このスペクタクル、ショーの概念があったので、私はファッションをしました。 私はファッションにこのショーをやってもらいたかった。 モデルが通り過ぎるのが見えます。 しかし、ショーは非現実的で抽象的なものですよね? それは映画のようなものです。 モデル、観客、ショーが好きなら人々は拍手喝采するスポットライトがあります。 だから私がショーを始めたとき、私は女優に runway.
私のモデルは、現代の女性に対する私の気持ちを反映しているほどのエネルギー、個性を持っています…当時宮殿で出会った若い女性は私に多くのインスピレーションを与え、私がモデルを作るように頼んだ人もいました。 私は確かに非常に異なる体格のモデルが好きです、それはかなり両性具有でした。
たとえば、フランスのパンクの女王であるエドウィジュとファリダ・ケルファに、絶対に崇高なマグレビンの美しさを持っていた私のためにモデルを作るように頼みました。 彼女の態度も非常に異なっていました…態度は非常に重要です。 ショーでは、モデルのジェスチャーが非常に重要です。 彼らはモデルの個性を表していて、私は時々…それは括弧ですが、私は時々女優やロックスターをショーに招待します。 そして、彼らにとって、一目でジェスチャーだけで自分自身を表現することは非常に難しいと言わなければなりません。 振り付けに少し似ています。
どうやって言葉なしで自分を表現できるのか、とても難しいです。 言うことがたくさんあり、とても頭がいいモデルがどんどん増えていきました。 ばかげているけど当時は…本当にそうだった…こういう「マッチョ」があったので、男性が綺麗になれることを見せて黙って…
これが私が今沈黙している理由です! ははは…

子供の頃の夢がありました…ファッションやショーをすることを夢見て、それを実現しました。 仕事をしながら楽しんでいます。 それは楽しいようです…私は楽しむのが好きです、私はたくさん笑います。
ああ…私の作品に影響を与えた別の映画があります。 映画「ポリー・マグーは誰?」を作った写真家ウィリアム・クライン。 これは私のお気に入りの映画のXNUMXつです。 それはかなり皮肉で皮肉な方法で、非常に異なる角度からファッションを示しています。
だから私は皮肉を持っていないかもしれません、いいえ、しかし私はそこにあることができるファッションの皮肉な側面を非常によく見ることができます。 これは、時々流行する可能性のあるスノッブからの一種のシフトです。 そのすべてがいつも同時に私を面白がらせました。
私はこちら側ではまったく心配していませんでしたが、それどころか、私はこのスノッブを乗り越えて非常に注意しようとしました。 私は服で人を判断するのではなく、人の態度で人を見て理解しようとし、中身を見ていきます。

ジャンポールゴルチエシネマテックシネモダインタビュー RUNWAY マガジン
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カトリーヌ・ドヌーヴとファニー・アルダンとの映画「XNUMX人の女たち」の最後のシーンを覚えています。 彼らの間で戦いのシーンがあります。 彼らの戦いはある種のスケッチのように感じます、そしてそれは実際には戦いではなく、抱擁でもあります。
ええと、それは私も人生を見せたかった方法です、それは私がファッションショーをやりたかった方法です、それは私がいつも見た方法です runway。 そして、私たちが彼らの服を通して感じることができる戦いと抱擁の間のこのミックス。
カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのドレスを着ており、この衣装はブルジョアの女性である「ボボ」として彼女をとてもよく見せていました。 彼女は映画「昼顔」でこのイメージを示しました…控えめで、秘密で、政治的に正しい、そして真実は彼女の逆の宇宙で。
だから、これらの映画はすべての人への社会的対応です issue私たちの社会では、それは衣服を通して示されます。 服がすべてではなく、着る人が大切だと言えます。
つまり、衣服を動かすのは人であり、ファッションの衣服に命を吹き込むのは、観察と理解の最も重要な対象です。 着ている人のインテリアを表現するためだけに作られています。 服はそのためだけに作られています。 服は一次、二次…しかし、服を通して私たちはコミュニケーションをとることができるので、服は非常に重要です。 それが彼らが非常に重要な社会的要因になった理由です。

ジャンポールゴルチエ、エレオノーラデグレイ、ギヨーメットデュプレ- RUNWAY マガジン
ジャンポールゴルチエ、エレオノーラデグレイ、ギヨーメットデュプレ– RUNWAY マガジン


シネマテーク、パリ、フランスから投稿されました。