ヴァレンティノ 2027年春夏コレクション「アンチビブリオテカ」。記事：エレオノーラ・デ・グレイ（編集長） RUNWAY 雑誌。写真/ビデオ提供: ヴァレンティノ。
未読のワードローブ
サント・ジュヌヴィエーヴの沈黙
現代ファッションにおいて、デザインディレクターがウンベルト・エーコ、ナシーム・ニコラス・タレブ、ジョルジョ・アガンベンの重厚な哲学的武器を用いて、商業的な商品展開を正当化しようとする姿ほど、徹底的に面白いものはないだろう。ヴァレンティノの2027年春夏コレクションを発表するために、アレッサンドロ・ミケーレはパリの歴史あるサント＝ジュヌヴィエーヴ図書館のアーチ型の読書室を占拠した。ゲストにはエメラルドグリーンに染まった招待状が送られ、席に着く前に指定された共有の山に個人の本を置くよう丁寧に求められた。
題し アンチビブリオテカコレクションは、未読の本、可能性、日本の規律についての長い理論的論文に包まれて届いた。 tsundok―個人の書棚に積み重なった未読の書籍。ミケーレによれば、クローゼットの中で手つかずのままになっている服は、ほとんど精神的な認知的価値を持ち、実現されていない可能性として存在するだけで、私たちの想像力の限界を広げてくれるのだという…。 2027年のクルーズ以降、あるいはそれ以降も。
実際には、それは都合の良い知的煙幕に過ぎなかった。正気な人間なら決して自ら進んで屋外に着て出かけようとは思わないような服をひけらかすための、手の込んだ正当化だったのだ。ここは学問の殿堂だと聞かされていたが、錬鉄製の書棚の間を流れる血のように赤い敷物の上を行進していたのは、蚤の市で拾ってきた雑多な品々で、最前列の観客の注意をそらすために学術的な脚注で偽装されていた。少なくとも、古き良きパリの図書館は、過去のシーズンのタイル張りの公衆トイレよりははるかにましだった。
ヴァレンティノのパレットの神話
プレゼンテーション全体を通して、 runway 毒々しいケリーグリーン、けばけばしいシャルトリューズ、そして叫び声のようなフクシアピンクの激しい衝突で溢れかえっていた報道機関は、こうした不協和音のような組み合わせを、典型的なヴァレンティノのコードとしてすぐに取り上げたが、ヴァレンティノ・ガラヴァーニのアーカイブに詳しい人なら誰でも、この歴史あるメゾンがローマの抑制の上に築かれたことを知っている。1968年のホワイトコレクションの清らかな純粋さ、ポピーレッドの独特の気品、そして貴族的な控えめさでカットされた真夜中のクレープなどがその例だ。
ガラヴァーニは、嵐でひっくり返ったカーニバルの屋台のようなアンサンブルを作ったことは一度もない。しかしミケーレは、レトロな古着屋のノスタルジアと混ざり合った、奇妙な20世紀初頭の狂気へとメゾンを引きずり込もうとしている。昼間のオープニングを例に挙げよう。鮮やかなフューシャピンクのサテン素材のぴったりとしたビスチェは、大胆なハート型のVネックが特徴で、エメラルドグリーンのフェイクレザーのペンシルスカートに詰め込まれ、裾はダークグリーンのマラボーフェザーのフリルで飾られている。透け感のある茶色のニーハイソックスと尖ったミュールを合わせたそのルックは、ローマのオートクチュールとは全く関係がなかった。それはまさにキャバレーの混乱そのもので、まるで低予算の時代劇に出てくる場違いなエキストラのように、学術的な閲覧室の中央をうろうろしていた。.
ロイヤルブルーのサテン生地のバリエーションも同様に違和感があった。硬めのストラップレスブラトップは、色褪せた金色の花柄のブロケード生地のハイウエストペンシルスカートの上に重ねられ、ふくらはぎ部分にはチョコレート色のダチョウの羽飾りがあしらわれ、キラキラ光る花柄のスパンコールが散りばめられたサイハイブーツの上に着用されていた。質感の衝突は目眩がするほどだった。生きた布張りの家具とラスベガスのショーガールのフリンジが出会い、それらすべてが図書館の石像の厳粛な視線の下で披露された。.
保存用コピー、製本状態が悪い
より深刻な違反行為は、ミケーレが本物のヴァレンティノのアーカイブを扱ったことにある。彼はそれを断片的に取り出し、奇妙なほど不器用に再構成したのだ。巨匠クチュリエが生み出した神聖なイブニングドレスの原型は、カリカチュアへと成り下がってしまった。.
黒のベルベットのコラムドレスをご覧ください。建築的な深いVネックラインはへそまでまっすぐに切り込み、その厳格なドレスは裾に斜めに流れるフラメンコ風のティアードフリルで締めくくられています。首元には、バロック調の宝石、模造真珠、ペーストジェムでできた、特大のよだれかけのような襟飾りがついていたが、それは高級ジュエリーというよりは、遺品整理のオークションで拾ってきたシャンデリアの破片のように見えた。その隣には、ヴァレンティノの象徴的な黒のベルベットのストラップレスドレスがあり、ウエストには特大のネオンイエローのタフタのリボンが縫い付けられ、エプロンの紐のように前身頃に垂れ下がるカーテンのようなフリンジが付いていた。.
有名なアーカイブのギャザーも同様に粗雑に翻訳された。ダスティローズのファイユ生地で作られたストラップレスのカクテルドレスは、ガラヴァーニの有名なギャザーシルエットを再現しようと試みたものの、生地は胴体部分で激しく縮れ、膝の部分で巨大なバルーン状のフリルが2つ爆発し、着用者に逆さにしたキキョウのようなシルエットを与えた。別のイブニングルックでは、非対称のシーフォームグリーンのプリーツシェルが、マルチカラーのスパンコールがあしらわれたコラムドレスに横向きに貼り付けられ、床をだらりと引きずるふわふわのピンクの寝室用スリッパと不釣り合いな組み合わせになっていた。.
知的最高水準としてのスローガンキャップ
スタイリングがストリートレベルの皮肉へと転換した途端、あらゆる高尚な気取りは消え去った。番組ノートでは未読文学の形而上学について長々と語られていたが、 runway ネオンカラーの野球帽をかぶったモデルたちブランドのモノグラムは遊び心たっぷりに改変されていた。「Villain Teen」（ヴァレンティノのアナグラムで、やや不自然な表現）と刺繍されたベースボールキャップが鮮やかなグリーンとショッキングピンクで登場し、特大のべっ甲柄のラップサングラスや羽根飾りのボアと合わせて着用されていた。別のキャップには「You Can Come To My Villa」と書かれたワッペンが付いており、ヒョウ柄の王冠が添えられていた。.
その対比は滑稽だった。何世紀にもわたる人類の知恵が詰まった歴史的なアーチ型の天井の下で、モデルたちは野球帽をかぶり、お腹を露出させたサテンのクロスフロントホルタートップを着て、だらしない紫色のメタリックストライプのトラックパンツを履いて、よろよろと歩いていた。.
アレッサンドロ・ミケーレは、不協和音を奏でる様々なアイデアを一つの人物像に詰め込むことが、ウンベルト・エーコの3万冊もの蔵書が持つ、計り知れない可能性を模倣していると主張している。しかし、決して読まない本の図書館を買ったところで哲学者になれるわけではないし、アーカイブのドレスにマラボーの羽をふんだんに使ったところでクチュリエになれるわけでもない。. アンチビブリオテカ タレブの主張は確かに証明された。棚に並んだまま、全く実現されず、作られることもなかった服は、印刷された服よりもはるかに優れていたのだ。.
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