Fendi
勝利
- 高級素材と厳選された触感加工、特にシープスキン、ファー、アクセサリーは、フェンディの根底にある技術力が依然として強力であることを示している。
- いくつかのアクセサリーは、周囲の既製服コレクションよりもはるかに個性的で商業的な明確さを備えている。
ご予約
- ゆったりとした黒のジャケット、プリーツスカート、そして単調なダークカラーの仕立て服は、このレベルのラグジュアリーに期待される精緻さ、プロポーション、そして建築的な風格を欠いている。
- 圧倒的に黒を基調とした聖職者風の配色は、フェンディに歴史的に関連付けられてきた色彩、ユーモア、そしてローマ風の奇抜さを抑圧している。
- 繰り返される白い襟、黒いレース、そして簡素なシルエットは、説得力のある新しいブランド語彙を生み出すというよりも、視覚的な単調さを生み出している。
- マリア・グラツィア・キウリの馴染み深いクリエイティブ言語がコレクション全体を強く支配しており、フェンディの既存のアイデンティティはデザイナーの確立された美学に比べて二次的なものとなっている。
- 最も優れた職人技はアクセサリーや触感に優れた素材処理に見られ、主力商品である既製服は比較的弱く、未発達な印象を受ける。
フェンディ 2026-2027 秋冬「マリア グラツィア キウリのロマン リセット —」 MENO IO, PIÙ NOI （私を減らし、私たちを増やす）」エレオノーラ・デ・グレイ（ RUNWAY 雑誌。 写真提供：フェンディ。
マリア・グラツィア・キウリのローマのリセット — MENO IO, PIÙ NOI （私を減らして、私たちを増やす）
「集団的」とささやきながらも、追悼式のような装いの意志表明。
マリア・グラツィア・キウリは今日、革命ではなく、印刷されたマニフェストを持ってフェンディにやってきた。 runway 床： 「メノ・イオ、ピエ・ノイ / 私を減らして、私たちをもっと。」 高貴な感情だ。ただし服装から判断すると、「米国」はラルゴ・ゴルドーニのモノクロの会葬者たちの集まりを指しているのかもしれない。
キウリのデビューは、10年間のディオールでの家庭生活からの戦略的なUターンのように感じられる。彼女はここで、「スローガンによる女性のエンパワーメント」というフォーミュラを、より荒々しく、冷たく、ほとんど聖職者的な何かへと転換させている。 耽溺、ユーモア、そして（当然のことですが）色彩を削ぎ落とした、ダークなローマの帰郷。
これは太陽の光に照らされたキャメル色のカシミアのフェンディではありません。
これは、1972 年以来誰も笑顔を見せなかった宮殿での真夜中の役員会議のフェンディです。
ダーク・ロマンの帰郷 ― 顕微鏡で見る
「企業ゴス」論
キウリは旗を立てるmediaテリー： 大きめの黒いスーツプリーツスカートとシースルーの下着の上に着ると、肩は柔らかくても威厳は残っています。
最初の映像は、次のような紛れもないメッセージでショーの幕を開けます。
「私は責任者だが、自分のオフィスにも幽霊が出るかもしれない。」
似たようなスタイルがさらに際立つ。ブレザー、黒のレース、ミドル丈スカート、ヒールにソックス。まさに、昼間の光を超えたローマのエグゼクティブのユニフォームだ。着心地は抜群で、完璧なカットでありながら、洗練されたデザインは、高級人事部のドレスコードにも通用しそうだ。
美しいですか？はい。
変革的？そうでもない。
フェンディ？まだ議論の余地あり。
レースと襟フェチ
議論すべき重要な外観がいくつかあります。
キウリのサインといえば、 武器化されたホワイトカラー.
ここでは、それは現代の犯罪現場に再び現れた宗教的遺物のように見えます。
- 黒いレースのスカートの上に、パリッとした紳士用のシャツの襟が重くのしかかる。株主のカクテルアワーに偶然迷い込んだ尼僧。
- オフショルダーの黒いレースに同じ襟。官能性と束縛感が対比され、懺悔をささやくようなシルエット。
- 全面に黒のレース、厳格なネックライン、刃のように研ぎ澄まされた後光のように浮かぶ襟。
結果は確かに知的なものだが、同時に繰り返しが多く、学術的な論調が誇張されすぎて平板なものになっている。
毛皮、質感、制御された混沌、そしてスリップドレスの幕間
キウリは服装は控えめにしているかもしれないが、アクセサリーは主張している。
もう一つのスタイルは、グラフィックなテキストが刺繍された毛むくじゃらの毛皮のストールを身につけて登場します。 「タック」, "インパクト。"
それは...ですか branding? 皮肉？彼女自身の影響力についての自己言及的なコメント？
おそらく3つすべて。
そして別のスタイルでは、ふわふわした動物柄のハイブリッド（半分はマスコット、半分は抗議のサイン）が登場し、イットバッグ経済の創始者であるキウリがミラノに小さく振る舞うために来たのではないことを思い出させる。
ここで紹介するアクセサリーは、服そのものよりも個性豊かだ。きっと売れるだろうし、季節感さえも表現してくれるかもしれない。しかし、尻尾がローマの犬を振り回しているのではないかと、少し疑問に思う。
フェンディの本格的なデビューには、このブランドの毛皮の伝統を認める必要がある。そしてキウリはそれを慎重に認めている。
ラグジュアリーなシアリングジャケットに、ユーティリティパンツ、イエローのアクセントが効いたスニーカー、そしてジッパーを合わせたスタイル。フェンディは、必要に応じてストリートウェアも展開できるという確かな証拠。
こうした触覚的な瞬間こそが、今回のショーで最もフェンディらしいものです。しかし同時に、彼らは、抑制の限りに規律されたコレクションの中にいる訪問者のような感覚を抱かせます。
キウリのおなじみの表現が、深いVネックのスリップドレスに再び現れています。
- 液体のような赤い柱、喉元に羽根飾り、映画的ではあるが、番組の核となるローマの厳格さからは若干乖離している。
- 花柄のパネルがあしらわれた透け感のあるアイボリーのドレス。彼女のブライダルルックの定番。確かに可愛らしい。予想通りだ。
これらのドレスは素敵ですが、私たちをローマではなくパリに連れ戻してくれます。
本当の疑問：この中でフェンディはどこにいるのか？
服は優秀で、仕立てもしっかりしていて、素材も贅沢。アクセサリーが小売市場を席巻するでしょう。
しかし本質は？
不敬なローマ人の奇行？
遊び心？
色は？
行方不明。完全に。
キウリのデビューはフェンディのアイデンティティを取り戻すものではなく、彼女自身のアイデンティティを押し付けるものであり、皮肉にもフェンディのアイデンティティと矛盾している。 runway スローガン。メッセージは「LES I, MORE US（私を減らし、私たちを増やす）」だが、その実行はこうだ。
「私たちを減らして、MGCを増やしましょう。」
これは、ディオールの真摯さと委員会によるフェミニズムの精神に未だ影を落とされているデザイナーの視点から見たフェンディだ。その結果生まれたのは、シルヴィア・ヴェントゥリーニ・フェンディ時代のメゾンを特徴づけた建築的なウィットや、カール・ラガーフェルド時代のメゾンを特徴づけた大胆さを欠き、聖職者的なニュアンスを帯びたラグジュアリーなミニマリズムと言えるだろう。
ローマ人のいないローマの玄関ホール
マリア・グラツィア・キウリは明確な意図と規律ある手腕をもってフェンディに着任した。しかし、この最初の章は復活というよりは、むしろ慎重にコントロールされたリセットのように感じられる。
洗練されていますね。
確かに市場性はあります。
しかし、フェンディに忠実かって？まだだ。
もしこれが新たなローマ帝国の夜明けだとしたら、それはグレースケールで築かれた帝国だろう。優雅で荘厳、そして奇妙なほど静寂に満ちている。今のところ、このコレクションで最も興味深いのは、床に刻まれたスローガンだ。そして、誰もが知っているように、スローガンは最も簡単な部分なのだ。
主要なポイント（要点）
- マリア・グラツィア・キウリのフェンディ 2026 年秋冬コレクションは、「MENO IO, PIÙ NOI」（私を減らして、もっと私たちを）というテーマの下、落ち着いたトーンを表現しました。
- グラツィア・キウリは、ディオールの美学から、オーバーサイズの黒いスーツや鮮やかなコントラストを特徴とする「コーポレート・ゴス」スタイルへと方向転換した。
- キーとなるルックは、武器を連想させる襟や大胆なアクセサリーに焦点を当てているが、一部のアイテムはフェンディの本質というよりも、小売市場を意識したように感じられる。
- 職人技は素晴らしいものの、このコレクションにはフェンディの歴史に見られるような活気に満ちた精神や遊び心が欠けている。
- 全体的に見て、キウリのデビュー作は規律正しくもフェンディ本来のアイデンティティからはやや離れており、控えめなミニマリズムに傾倒しているように見える。
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