ディオール オートクチュール2022年春夏。エレオノーラデグレイ編集長によるレビュー RUNWAY マガジン。
おそらく、これはディオールの家での楽しい時間ではありません。 コレクションは、ブラック、ネイビー、グレー、ブラウンです。 淡い色調、光も希望もない。 シンプルなゴツゴツしたドレスはのアイデンティティです マリア・グラツィアChiuri、ディオールのウィメンズコレクションのクリエイティブディレクター。
プレスリリースでは、3次元、芸術的、狡猾なコレクションとして説明されています。 まあ、近くさえありません。 これらの手作りの工芸品は肉眼では見えません。 彼女はそれが前衛的なプロジェクトであると主張した。 しかし、やはり、シルエットは非常にシンプルでカジュアルです。 何も目を引くものはありません。 マリア・グラツィア・キウリの言葉の鈍さは、彼女がインタビューで言ったように「静かなファッション」になりました。 それは単に「静か」であるだけでなく、非常に静かで、非常に鈍いです。
プレスリリースの主張：
刺繡は、アトリエの技術と要素の卓越性を再発明するXNUMX次元の概念的な行為になります。 それは動きの振り付けを通して進行し、単なる装飾的な詳細ではありません。 それはファブリックにその構造、そのアーキテクチャを与えます。 素材から際立って相互作用する刺繍は、素材をエバネセントにし、周囲の空気との相互作用を促します。これは、全体に刺繍された長いベージュのスカートと薄手のシルクのオーガンザシャツのコントラストに見られます。
コレクションの特徴であるタイツは、刺繡から壮大な次元を引き出し、グリサイユで飾られたグレーのスーツから、刺繡のフィネスとチュールの軽さを融合させたイブニングドレスまで、さまざまな作品との活発な対話を確立します。ドレープレオタードの。 これがマリア・グラツィア・キウリです。アトリエの構文と文法、オートクチュールの本質である体をドレスアップするという役割そのものを根本的に祝う線の純粋さを再確認しています。
他の場所では、カシミアのコートがシルエットとなめらかなケープを包み込み、輝く白い隠しジャケットとパンツのアンサンブルになっています。 プリーツスカートは構造化されたコートの下でうねり、ドレスのシルバーラメジャカード生地は体の各動きを際立たせます。
ディオールの遺産が再解釈されるこれらの刺繡パターンは、中心的な要素となり、オートクチュールのルールに従って、オートクチュールが絶え間ない実験と疑問の形であるアトリエを協調的な表現モードにするビジョンによって変換されます。
とても近くで見ましたが、刺繡は何も見つかりませんでした。 しかし、どうやらこれはディオールハウスが今日立っているところです。 ショーのために特別に用意された背景は鮮やかな色でしたが。
2022年春夏のクチュールのディオールは、インドの芸術家のカップルであるマドヴィとマヌパレクの作品を発表しました。 彼らの作品は形式的な観点とは異なりますが、共通の文化的ルーツと比喩的な伝統のために信じられないほど似ています。 セットは完全にインドのカウティリヤ刺繡学校によって作成され、マドヴィの刺繡作品とマヌの刺繡作品を交互に配置し、環境の側面に適応させ、映画のようにセットの壁に沿って展開する神話とリアリズムの間に中断された物語を作成します。
そして今日、ディオールはジョン・ガリアーノについての素晴らしい本を1997年から2007年にかけて素晴らしいデザイナーの素晴らしいデザインでリリースしました。 これは、ディオールハウスの異なる時期だけではありません。 XNUMXつの異なる世界–才能と陳腐さ。 これは存在と非存在、ハイファッションとクラス対味とスタイルの感覚の欠如です。
